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钢琴调律调音方式
发布时间：2015-10-12 13:09:02 文章栏目：北艺动态 浏览次数：3506
根据上述拍音的特点，认真练习，就可以利用拍音现象及其变化，学会同度调音。
钢琴调率除了用同度外还用纯八度、纯五度和纯四度调音。那么，在这些台程关系小拍音是怎样表现的呢?
在两个乐音同时发奋、而其泛音彼此接近时，也会发生拍音现象。八度、五度、四应音程之间拍音就是在泛音上形成的。如：纯八度。纯八度求实上是同度音程的转位。根据自然泛音的规率其频率比为1：2。基音的第二泛音频率等于高八度频率本身。所以纯八度的拍音，是在基音的第二泛音上，即倍频差上形成和表现出来的。
如：设基音频率al＝440次／秒，高八度a2=880次／秒。那么基频的第二泛音为440 x 2=880；而高八度的频率为880。880一880＝0纯八度无拍。
假如高八度的这个音，低了一点，其频率是875次／秒，那么，两个音同时发音时，每秒钟内将听到880一875＝5个拍音。
这些拍音，恰恰在高八度的泛音上湾晰的反映出来。
纯五度。纯五度的频率比是2：3。根据自然泛音的规律．较低的那个音的第三泛音频律等于上方五度音的第二泛音的频率。
扣音现象就是在它们的第三和统二泛音的倍频差上形成的。
如；设al＝440次／秒 上方五度c2；660次／秒
分别乘以各向的第三、第二泛音倍效：
440×3＝1320 660×2＝1320
然后求频差：
1320一1320；0 纯四度无拍。
如果上方四度的e1古稍稍低了一点或高了会明显的表现出来了。
纯四度。约四度的频率比为3：4，拍音就是在它们的第三和第四泛音的倍频差上形成和表现出来的。以下方四度为例：
设al＝440次／秒，下方四度的el＝330次／秒
分别乘以各自的第三、第四泛音倍数：
440×3＝1320 330X 4＝1320
再求频差：1320—1320＝o 纯四度无拍。
假如下方四度的e’音高了一点，或低了一点拍音就会明显的表现出来。只有当两个乐音的倍频差等于零时，它们才是纯正的四度关系。
综上所选调律时到底听什么呢?归纳起改既是先听音S，后听拍氏音程和拍音相结合从拍言变化当中，抓住最恰当的时机定色音航调准了。
钢琴调率除了用同度外还用纯八度、纯五度和纯四度调音。那么，在这些台程关系小拍音是怎样表现的呢?
在两个乐音同时发奋、而其泛音彼此接近时，也会发生拍音现象。八度、五度、四应音程之间拍音就是在泛音上形成的。如：纯八度。纯八度求实上是同度音程的转位。根据自然泛音的规率其频率比为1：2。基音的第二泛音频率等于高八度频率本身。所以纯八度的拍音，是在基音的第二泛音上，即倍频差上形成和表现出来的。
如：设基音频率al＝440次／秒，高八度a2=880次／秒。那么基频的第二泛音为440 x 2=880；而高八度的频率为880。880一880＝0纯八度无拍。
假如高八度的这个音，低了一点，其频率是875次／秒，那么，两个音同时发音时，每秒钟内将听到880一875＝5个拍音。
这些拍音，恰恰在高八度的泛音上湾晰的反映出来。
纯五度。纯五度的频率比是2：3。根据自然泛音的规律．较低的那个音的第三泛音频律等于上方五度音的第二泛音的频率。
扣音现象就是在它们的第三和统二泛音的倍频差上形成的。
如；设al＝440次／秒 上方五度c2；660次／秒
分别乘以各向的第三、第二泛音倍效：
440×3＝1320 660×2＝1320
然后求频差：
1320一1320；0 纯四度无拍。
如果上方四度的e1古稍稍低了一点或高了会明显的表现出来了。
纯四度。约四度的频率比为3：4，拍音就是在它们的第三和第四泛音的倍频差上形成和表现出来的。以下方四度为例：
设al＝440次／秒，下方四度的el＝330次／秒
分别乘以各自的第三、第四泛音倍数：
440×3＝1320 330X 4＝1320
再求频差：1320—1320＝o 纯四度无拍。
假如下方四度的e’音高了一点，或低了一点拍音就会明显的表现出来。只有当两个乐音的倍频差等于零时，它们才是纯正的四度关系。
综上所选调律时到底听什么呢?归纳起改既是先听音S，后听拍氏音程和拍音相结合从拍言变化当中，抓住最恰当的时机定色音航调准了。
